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Los espero por allá.

Grupo Lírica.CBA

"No me dejen solo..."



Daniel Ballistreri

(Regresamos: Febrero 2013)

* Oooñeguin - Teatro del Libertador

Con muchas expectativas iba del Campus de la UE Siglo 21 (aeropuerto) hacia el Libertador, para ver de llegar al segundo y tercer acto de la ópera Eugenio Onegin, elenco local.

Llegué antes de lo planeado, pero me quedé en la puerta esperando que terminara el primer acto para recién entrar.

Estos son mis comentarios.

* Onegin, Tatiana, el Coro y la Orquesta - Teatro del Libertador

A Onegin la conocía de CDs, DVDs, y esperaba ansioso ver en escena una de las óperas que más placer auditivo me ha producido (y me produce), incluso los roles femeninos, que por lo general me resultan chocantes (o punzantes), aquí obtienen un lucimiento extraordinario sin necesidad de recurrir a desaforados sobreagudos, además de que siempre hay una mezzo o contralto dando vueltas...

Por otra parte, siempre he pensado que ese dúo del final es como un final de Rigoletto: excepcional, creciendo hasta una culminación desgarradora.

El Libertador re-estrenaba una práctica común en todos los grandes Teatros: tener un elenco "internacional" o al menos de afuera de la Provincia, y uno de "locales".

Veamos lo que sucedió con los "de afuera"...

* Funciones Gratis Ballet Espartaco - Teatro del Libertador

"El Ballet Oficial de la Provincia vuelve a escena del teatro del Libertador San Martín con la obra que recrea la vida del gladiador que enfrentó al Imperio Romano. Las funciones están programadas para el viernes 12 y sábado 13 a las 21,30. La entrada es gratis, y las ubicaciones se retiran en la boletería del teatro (Av. Vélez Sársfield 365) de 9 a 14 y de 15 a 20 hs.

La coreografía es de Alejandro Godoy (Uruguay), y la música del célebre compositor armenio Aram Khachaturian. Cabe aclarar, que la reposición coreográfica corresponde a María Esther Triviño y Marcelo Magnini.

Alejandro Godoy, coreógrafo uruguayo, es el autor de esta versión -la coreografía original es de Nicolai Volkov-, en tanto que Mariano Toffi realizó el diseño de vestuario, y Santiago Pérez la escenografía.

La obra narra la rebelión de un ejército de esclavos contra el Imperio Romano, encabezada por el gladiador Espartaco. Era uno de los valientes que, en los juegos públicos de la Antigua Roma, luchaba frente a un contrincante o con animal feroz. El gladiador formó un poderoso ejército de rebeldes, que Roma pudo vencer tras varios intentos fallidos. Pero ahí no reside el nudo central de la obra, pues detrás del popular relato épico hay una historia de amor".

* Clásicos del Libertador - Teatro Del Libertador

Les narro unos Clásicos del Libertador:

a) Fui a comprar una entrada para el concierto de la sinfónica dirigida por el Mto. Vigil, muy bien atendido como casi siempre por el personal de la Boletería. Le pido una ubicación según el número que veo en el panel de madera, me la consigue, y al momento de pagar (ruido de camión frenando bruscamente) me dice: "No tengo cambio". Pagaba una entrada de 20 $ con un billete de 100 $.

b) Muy amablemente, se ofrece a guardarme la entrada y a que la pague luego (una vez que yo consiguiera cambio). "¿Hasta qué hora puedo retirarla?". "Hasta las 21:30 h...". Por cuestión de principios, le dije que no.

c) Estaba llegando 10 minutos antes de la hora prevista a la Gala del 9 de Julio, junto con mi amiga Laura, con las entradas numeradas en mano y (oh, una vez más!), nos topamos con el cuello de botella que se produce al ingresar al Libertador, porque TODOS entramos por la misma puerta, los que no tienen entrada numerada (paraíso) y los que tienen entrada numerada (demás ubicaciones).

Un habitué del Libertador dirá "Es lo normal". Y le diré: "A esta a-normalidad nos acostumbramos".

¿Por qué? Porque:

No es normal que al comprar una entrada no haya cambio, y menos que lo manden a uno a buscar cambio. No están vendiendo cospeles. Deben prever el cambio necesario para la venta de entradas, y si se quedan sin cambio, buscarlo. 

No puede ser que el Libertador aún no acepte tarjetas ni de crédito ni de débito para comprar entradas, ni hablar de comprar por internet.

No puede ser que el Libertador todavía se maneje con los paneles de madera y los palitos para marcar las ubicaciones disponibles, sin que se distinga fácilmente qué ubicaciones tienen cuál visibilidad del escenario, esperando siempre la buena voluntad (que casi siempre la hay) de la gente de la Boletería. (Agrego: No se puede seguir cobrando lo mismo por un asiento de segunda o tercera fila con visibilidad reducida que por uno de primera fila al centro.).

Es inconcebible que se siga produciendo ese cuello de botella al ingresar a las funciones, cuando hay tres puertas en el acceso principal, y una más antes de llegar al Museo.

Sigue siendo ridículo que siendo tan fácil hacerlo, el Paraíso siga sin numerarse. O se numera o se le facilita el acceso a la gente que espera a veces incluso media hora antes de que se abran las puertas para poder lograr una buena ubicación, que dependerá la más de las veces de su resistencia física. Y no hablemos del chasco que supone subir los ¿cinco? pisos hasta el paraíso, ser los primeros en llegar DESDE AFUERA, y ver que los mejores asientos ya están ocupados por personas que no estuvieron haciendo la cola ¿llegaron por teletransportación? NO, POR ACOMODO.

Es una completa falta de respeto que se sigan vendiendo entradas hasta la hora pautada para el comienzo del espectáculo, lo cual sumado a la desorganización en el ingreso, provoca un caos de gente amontonada y empujándose. Supongamos que se organiza el ingreso y se puede seguir vendiendo entradas... las personas que compren luego de cierto horario, deberían poder ingresar recién en el intervalo que tenga la obra, así nos evitamos a la gente hablando mientras comienza la obra, pidiendo permiso para pasar, tanteando cuál es su asiento, e incluso cayendo al piso sonoramente, como sucede SIEMPRE.

Es incomprensible que todavía se le permita el ingreso a personas con bebés. Basta de llantos, gritos, gimoteos, etc de bebés (o de niños cuyos padres saben muy bien que no se van a comportar en el Teatro) durante las funciones. Si los padres son lo suficientemente idiotas como para llevarlos, el Teatro debe ser un poquito inteligente al impedirles el acceso. BASTA. 

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Es conocido que cuando los jóvenes positivistas subieron al poder en Buenos Aires, realizaron simples acciones que cambiaron muchas cosas: por ejemplo, dieron vuelta el empedrado de las calles, poniendo el lado liso hacia arriba, y de esa forma se rompieron muchas menos carretas, los caballos no se lastimaron como antes, etc.

Bueno, desde hace unos 7 años tenemos la misma dirección en el Libertador y la tendremos 5 años más: ¿le parece que empecemos a DIRIGIR el Teatro, al menos haciendo estos pequeños cambios? Por supuesto, teniendo por Norte lo que es más importante.

Hasta pronto.

* O sea... - Teatro Del Libertador

Decía Marcela Reartes en La Voz del Interior:

"Como me toca dirigir un teatro de perfil lírico clásico entonces no puedo pretender abarcar todas las expresiones culturales."

Después vemos en grandes afiches y en la web:

Martes 12 de Julio 2011 - 21:30 hs.

Los Tekis presentan: “MIXTURA” su disco Décimo Primero,

EN EL TEATRO SAN MARTIN.

No les voy a mentir... después de leer lo que dijo la Directora (por Concurso) del Teatro Lírico más antiguo en funcionamiento del país no me ilusioné (como sí me ilusioné hace 7 años, si bien aprendí y hace unos 3 años que ya no espero mucho), sobre todo cuando continuando con la entrevista, MR dice que:

"De acuerdo con la tipología, las características acústicas y edilicias de esta institución, hay determinados géneros que tienen cabida aquí y otros no."

En otras palabras: se viene "La Barra Unplugged".
Mientras tanto: Ballet sin Orquesta, Ópera recién para Setiembre, y así...



Aquí puede ver unos comentarios sobre la Dirección del Teatro:
 
Año 2004: * Manifiesto - Teatro del Libertador
Año 2008: * Lo que más cuesta - Teatro del Libertador

* Cassio vive! - Teatro del Libertador

Mi amor-pasión-gusto o lo que sea por la ópera Otello comenzó cuando escuché el "Dio! Mi potevi..." por Plácido Domingo, en un CD de Audioclásica, lo que me llevó a comprarme una versión en CD (Mac el Cracken como Otello, DFD como Jago, dirigiendo Barbirolli), recibiendo luego por correo un VHS del Otello de 1991 en el Covent Garden con Domingo, el infumable Leiferkus, con la preciosa Kiri, y Solti dirigiendo, es que quería presenciar un Otello porque la verdad... (¡Hacé la crítica que a nadie le interesa esto!)

Luis Gaeta como Jago.

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Pensaba cuán cierto era eso que repetía Miguel Patrón Marchand en cuanto a que "De los ensayos no se habla", porque habiendo presenciado un ensayo al piano con vestuario y escenografía, en el cual se marcaba, y el General, podía apreciar que iban a estar muy buenas las funciones, pero lo que se vió en la primer función, superó las expectativas, ya que se presentó una excelente versión de Otello en el Libertador (estreno del día viernes 12 de mayo, reponiéndose domingo, martes y jueves) y estos son mis comentarios, si a alguien le interesa leerlos.

* Un feliz retorno- Aula Magna

Un feliz retorno.

* Peregrinación por la Meca II - Obelisco - Baires

A lo lejos...

De visita a la Capital (en todo sentido) del país, pude disfrutar de la ópera Carmen y de Plácido Domingo en el Obelisco. Aquí unas impresiones sobre Plácido Domingo en el Obelisco.

* Peregrinación por la Meca I - Teatro Avenida - Baires

De visita a la Capital (en todo sentido) del país, pude disfrutar de la ópera Carmen y de Plácido Domingo en el Obelisco. Aquí unas impresiones sobre Carmen.

* Kyrie Eleison - Teatro del Libertador

Dos Potencias se saludan...

Luego de la presentación del Requiem de Verdi en el Libertador, y habiendo asistido a la primer función, quisiera decir unas cuantas cosas (poquitas).

* Temporada 2011 - Ahí vamos - Teatro del Libertador

Con actuaciones de los Cuerpos Estables de la Provincia en el Parque de Las Naciones, comienza la Temporada 2011.